一团贝灰、一个个色彩斑斓的瓷碗、一把缶刀、一把铁钳和一把灰匙，是嵌瓷工艺的部分主要材料和工具，看似简单的物品却能在嵌瓷工艺师的精心构思与制作下，变成一件件栩栩如生的嵌瓷作品。

▲精美的嵌瓷摆件。陈伟钦作品

不过，尽管嵌瓷工艺材料简单，流程也不复杂，看起来是一件较好入门的手艺，但其汲取了绘画、木雕、石雕、泥塑、木偶等工艺美术门类之长，可谓是真正的潮汕民间工艺“精粹”，想要完全掌握绝非一日之功。

在陈伟钦的工作室，其工作区域放着一件件“半成品”，等待嵌瓷艺人的雕琢。看到记者颇为好奇，陈伟钦便亲自上阵，为记者展示了嵌瓷制作工艺，他先将瓷碗用瓷刀熟练地敲成目标形状大小，随后用钳子进行修剪，原本毫无规则的瓷片在他的手下变成了一片片叶子、一个个花瓣，令人惊叹。

今年42岁的陈伟钦出身于普宁赤水嵌瓷世家，是普宁嵌瓷第十代传承人。自孩童时期起，其就受到家庭环境熏陶，较早接触嵌瓷艺术手工艺，对于绘画、泥塑、嵌瓷等技艺都有着浓厚的兴趣，由初中时期开始，便真正接受到祖父以及父亲培养授艺。家族的技艺熏染，让他自幼就对这门技艺有着特殊的感情，他一步步从学徒做起，钳骨架、做胚模、剪瓷片。

嵌瓷制作的第一步是塑坯胎，也叫缚瓦骨。工匠先进行各种不同图案的构思设计，用砖条、瓦片等材料，剪切成所要镶嵌对象的棱骨构件，若立体嵌则要先用铁丝扎好骨架。再用石灰、草木灰加水调匀制成水泥浆，将泥浆涂抹在骨架上塑好雏形。第二步剪取瓷片，也叫“剪饶”。定制的瓷碗用钳子敲开，再剪取成特定的形状。瓷碗外表颜色艳丽，内壁是磨砂质感，更容易贴合到水泥浆上。

“只看可能会觉得剪起来很轻松，实际上陶瓷具有一定硬度，除了练好技巧还需要适中的力量，力量大了容易损坏瓷片，小了又剪不出想要的效果。”在陈伟钦看来，正是因为嵌瓷的特殊制作工艺，手艺人的每次制作都是一次全新的创作，这也使得嵌瓷更加丰富多彩。

第三步镶嵌瓷片，也叫“贴饶”，也就是“嵌瓷”这一步了。匠人们将剪切好的瓷片一片片镶嵌在骨架上，作品也慢慢成形。“贴饶”的匠人要有一定的造型和色彩基础，这一步基本决定了作品的档次、水平。作品成形后，匠人们会从整体构图的“配色”“层次”“疏密”，人物的“动态”“造型”等作进一步的调整。

嵌瓷按表现手法不同，又可分为平嵌、半浮嵌及立体嵌几类。平嵌是直接在建筑物要嵌瓷的地方张贴，内容一般为小型图案、纹样。半浮嵌则在建筑物中使用较为普遍，装饰部位主要在照壁、屋脊立面。立体嵌则四面可观，是嵌瓷技艺的华彩部分，装饰部位主要是屋脊、厝头、垂带。

嵌瓷需要有灰塑基础，并且涉及平嵌、半浮嵌及立体嵌等多种艺术手法，难度不一，需要一步步学习，这就要求制作者打好基本功。特别是作为家庭摆件陈设的嵌瓷作品，对于局部细节的要求更是精密，为了塑造更自然的线条和弧度，就必须剪出更细小的瓷片来拼贴，难度也大大上升。

嵌瓷技艺的发扬与传承，离不开嵌瓷世家以及诸多嵌瓷工匠的辛勤耕耘。陈伟钦的父亲陈宏贤，就是非常知名的嵌瓷大家。1976年，不满20岁的陈宏贤在普宁工艺厂嵌瓷师傅的指导下，学习制作《三雄》锦图，在当时工艺厂作为范作，被多次复制远销日本、新加坡等地；1996年，陈宏贤应邀前往泰国曼专门为“三宝殿”和“郑王宫”装饰嵌瓷，由于制作精细、工艺独特，嵌瓷在东南亚一带再度受到热捧；2005年陈宏贤专程为大型园林景观“园博园”的“汇芳园”制作嵌瓷装饰，在日以万计的游客中留下了深刻印象，一次次为普宁嵌瓷亮出名片；2008年，陈宏贤还被广东省文化厅授予省级非物质文化遗产项目嵌瓷（普宁嵌瓷）代表性传承人称号。