明朝的中晚期，文人名士都享受太平，悠游山水园林，相当风雅。其中佼佼者之一为文震亨，他是书画大家文徵明的曾孙。文震亨所写《长物志》，共十二卷，详述“室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具、衣饰、舟车、位置、蔬果、香茗”，为后人留下一部才情兼具、意味隽永的文献。

介绍《长物志》，最应重视其中的家具篇。文震亨对居室园林、古玩字画、花木蔬果都是道尽其妙，读来沁人心脾、回味无穷，他对傢具更深有研究。例如他开篇写“室庐”，第一段便是：“居山水间者为上，村居次之，郊居又次之。吾侪纵不能栖岩止穀，追绮园之踪，而混迹廛市，要须门庭雅洁，室庐清靓。……令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦。蕴隆则飒然而寒，凛冽则煦然而燠。若徒侈土木，尚丹垩，真同桎梏、樊槛而已。”

在《长物志．几榻》中，文震亨写了包括“榻、几、禅椅、书桌、方桌、床、屏、橱、箱”等在内的二十种傢具。本文开篇引用的内容，就是他对傢具总论。而其他的例如文震亨写榻(今称罗汉床)：“坐高一尺二寸，屏高一尺三寸，长七尺有奇，横一尺五寸。周设木格，中实湘竹，下座不虚，三面靠背，后背与两旁等。此榻之定式也。……近有大理石镶者，有退光朱黑漆，中刻竹树，以粉填者，有新螺钿者，大非雅器……”

再比如他写“椅”：“……宜矮不宜高，宜阔不宜狭。其折叠单靠、吴江竹椅、专诸禅椅诸俗式，断不可用。……”

写“橱”则曰：“藏书橱须可容万卷，愈阔愈古，惟深仅可容一册。即阔至丈馀，门必用二扇，不可用四及六。小橱以有座者为雅，四足者差俗，即用足，亦必高尺馀，下用橱殿，仅宜二尺，不则两橱叠置矣。”

总之，文震亨对于这些傢具应该用甚麽样的材料，甚麽样的样式才属古雅，以及怎样摆设才是正确的，都有一番独到的见解和精妙的阐述。但《长物志》的重点不在傢具，而在于古琴书画、笔墨纸砚以及花果衣饰和香茗，或许这些物件，对于名士文震亨而言，是最经常把玩，也是最深入其内心的。

《长物志》与高濂的《遵生八笺》、屠隆的《考槃馀事》以及戈汕的《蝶几谱》，都是晚明文人著述傢具的作品。古人学风不同于今日，从陆羽写《茶经》，到文震亨写《长物志》，本都是素养所致，兴趣所发，是其名士情怀的缩影。一味注重实用的今人以今日的观点臆解古人，论文震亨的《长物志》时，称其在“建筑学、植物学、动物学”等方面“多有建树”，真是俗气。