从《戴珍珠耳环的少女》、《倒牛奶的女仆》到《窗边读信的女子》，几乎每一幅维米尔（Johannes Vermeer，1632年至1675年）的画作都是如此安宁与娴静。如斯优雅，以至于我们找不出不爱上这些作品的理由。

正在荷兰阿姆斯特丹国家博物馆（Rijksmuseum）展出的维米尔个展，是迄今为止规模最大的、介绍这位荷兰国宝画家其人其作的画展。与他的同乡、同样伟大的荷兰画家伦勃朗（Rembrandt，1606年至1669年）不同，维米尔留存至今的画作非常少，总计不过35幅左右，且分散在欧洲和北美不同城市。今次展览汇集世界各地的维米尔画作，除了你我熟知的经典肖像画之外，更展出维米尔少有的室外风景画和街景画作，将画家跨越30年的作品作一通盘的展示，实属难得。

▲维米尔画作《台夫特风景》。

维米尔描摹女子的肖像画作，我们已谈过许多次，而他早期创作的风景画，则较少提及。今次展览中，让我格外印象深刻的是他年轻时创作的《小街》（《The Little Street》） 。画幅不大，长度和宽度分别为54及44厘米左右，画中取景也不深奥繁复，只不过是平平无奇一条城中小巷，以及正在巷弄里劳动或休憩的人们，却每每能让观者在画前久久流连，个中缘由，不外是将“寻常之美”做到极致。维米尔的年代，巴洛克风格盛行，人们见惯画中宏大的叙事和壮阔的自然风景。蓦地在雄壮之间，遇见灵动的、不事张扬的创作，怎会不心动？

▲维米尔画作《小街》。

法国知名作家普鲁斯特曾在其代表作《追忆似水年华》中感慨：“当我第一次在海牙见到《台夫特风景》（《Gezicht op Delft》）时，我想我见到了世界上最美的画作。”所谓的“最美”，不求华丽，不求浩大与广袤，但求在那微风拂面的一霎，感受到直抵内心的温柔。

文：李梦

图：阿姆斯特丹国家博物馆

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