杜达美与洛杉矶爱乐乐团

美国芭蕾舞剧院

中国国家芭蕾舞团

香港回归25周年，艺术节亦步入第50届，迈向新的转折点。历届香港艺术节是连场音乐、舞蹈、话剧、戏曲等之盛宴，国际顶级表演团体应邀来港演出，本地艺术家亦粉墨登场，中西荟萃，向观众献艺，丰富了港人的文化生活，也吸引外地观众专程来港欣赏，是全亚洲最大型的艺术节，也媲美国际顶级多元化艺术盛事，同时培育不少本地人才，提升本土艺术的氛围。尽管过去两年艺术节受疫情影响，但无阻艺术节团创新，发展网上节目，接通全球观众，无远弗届，开辟一片新天地。

在香港艺术节行政总监何嘉坤看来，从1973年首届揭幕伊始，艺术节一直兼具国际视野与本土发展。她形容一路走来，初心不改，期间策划内容的调整和整个香港社会的发展丝丝相扣。“香港没有专业艺团时，我们带多些外面的演出进来；有了专业艺团后，很多团很早都是在艺术节有了更大的展示舞台。等到香港演艺方面的专业训练发展起来，人才更加丰富，我们就对香港本土艺术的发展有了更多的聚焦。”

首届艺术节如平地惊雷

香港艺术节节目总监梁掌玮还记得，首届艺术节如同平地惊雷，“当时香港很缺乏外地的演出，艺术节第一年就是几个顶尖乐团，小泽征尔、曼奴轩都来了。”时光荏苒，艺术节不停流变，到了97回归时，对于文化寻根、文化身分的思考又带来了新养分。和内地艺术界的交往日渐紧密，孟京辉、郭文景、田沁鑫等内地艺术家的作品出现在香港舞台上，催生不少委约新作；而对于香港本土的主题亦开始  意挖掘。“我自己加入艺术节时1989年，那个时候已开始培养青年艺术家。”梁掌玮说。从早年的埃克森美孚新视野系列，到后来的香港赛马会当代舞蹈平台，又或是今年新设的赛马会创艺科媒系列，一波波青年艺术家被推上更大的舞台。“很多年轻艺术家都是从艺术节出来，甚至有些当时还是演艺的学生，我们安排他们去大会堂演出。到现在的‘无限亮’计划也是这样，像杨恩华等，都是推他们去到一个职业的水平，让他们自己和观众审视演出的能力。”

50年的旅程，策划团队的敏锐触觉和眼光视野是艺术节的核心力量，每年力图交出亮眼成绩单，实属不易。何嘉坤笑言，大家总以为艺术节财大气粗，预算资助充裕，自然放手大胆行事。“其实每年所得收入中，只有两成是政府恒常资助。我很自豪的，是我们自己想办法搞定剩下的80%。”香港地，一直被提倡都是“金融中心”，在文化艺术方面在国际上的认受性并不足够。何嘉坤坦言一地文化的培育和推动必要却需时，艺术节虽无法一肩承担所有的责任，但打好自己的仗，值得。

疫情下变阵  积极拥抱网络

过去两年多遭到疫情冲击，艺术节陷入艰难境地，外国艺团难以来港，本地剧院也反复关停，节目安排数次被逼推倒重来。香港艺术节副节目总监苏国云曾苦笑直言“心力交瘁”。“但浪打过来，我们又要站起来，站好自己的岗位。”疫情下，艺术节开始借助网络平台呈现作品，有外国作品的放映，也特别针对数码媒介的新创作。

“若是节目不做现场，只是变成网上，这个肯定不work。”苏国云认为网络和现场不是“你死我亡”，未来上下并行将是趋势，“始终是以现场作品为基础去发展，所思考的是作品演出后如何以不同的方式去流传，NT Live等都是这样。”

在他看来，网上剧场的盈利模式仍未成形，只靠网络平台，难以撑起整个行业。但若将作品与演出同步，或在之后放上网，则能吸引来自全世界的观众。“挑战在于，首先要有足够的投资才可以将影片拍摄得精采。内地或者其他地方为甚么有很多可能性？比如内地，有直播，有平台给钱，有赞助，政府狂推这个产业，有钱投入拍摄和制作，迅速铺设5G网络。但香港这方面是无力，每个人都自己搞，没有大平台。”

他形容香港在这方面是超级落后，“相对于内地已经是光年距离。”内地有腾讯、爱奇艺、bilibili等大型平台，每个平台都有演艺内容，并且大部分免费，盈利模式成熟。“我觉得未来（香港）绝对有可能去发展一个这样的综合的、面对整个香港的文化平台。我的理想是，这个平台也可以作为一个教育平台，让不同观众，或是平时没条件接触现场演出的人去参与艺术。但未来这方面的投资要靠政府，并且要在科技方面考虑更多。”

展望未来 不可故步自封

苏国云坦言，从90年代到2010年，香港艺术节都是金漆招牌，“大家觉得香港艺术节请我去是很厉害的。”但立足当下，不能故步自封，面对周边地区文化格局的改变，艺术节的挑战何在？

“随内地整个行业的起飞，亚洲的不同定位，尤其是这两年疫情影响，我们其实和香港其他行业所面对的问题一样：核心竞争力在哪里？”在他看来，内地的发展潮流不可逆转，“它快得很厉害，10年已经是香港20、30年的成果。”资本大，地盘大，任何策划都迅速到位。香港现在起步直追，要快，更要清晰自己的优势和定位。“我们的特殊地位在哪里？所谓的窗口地位又是否还成立？我们所引进的外国节目和创作的新节目竞争力何在？暂时来说，我们在与国际的接轨上比较成熟，这是我们的优点，但你看深圳、上海、成都，它们很进取，因政策上有推动，香港则很少有政策上的统一推动。”

放眼未来，苏国云说：“我们要思考，未来真正和内地的接轨该如何进行？在整个中国的环境中，怎么看香港、大湾区的文化定位？如何在国际的水平比对中，来看艺术节？”他说，艺术节作为内容供货商，东西一直都在，“we are all ready”，只待东风。

作者 Vivi

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